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书法五味——酸甜苦辣咸

2017/1/13 11:16:19| 发布者: admin| 查看:

摘要:


      书法是一种生命律动,书法作品是一个可以逆向追溯作者情怀或审美特征的最有效载体。通过作品我们能感知更多的人生百味。但是这种感知的有效性取决于作者的艰苦的书法训练,是会用笔墨表达自己为前提,总体居有稳定性的书法概貌,技术层面具备了以后才可以准确地表达自己的情感。不要期望一个还没有接触过钢琴的人,想通过他的手领略一曲特别动人的高雅的曲子。也不要指望一个年年都从不下水的人能表演花样游泳。艺乎其技!

       艺术的创造过程离不开成熟的技术作为支撑。我们既然可以通过古贤今人的墨迹作品感知作者的性格,笔者试着通过作品逆向分析作者的人生百般况味

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酸:有以下几方面含义:

       ①字和纸差异极大,特别大的纸,而写特别小的字,尽管字写的很多字,依然有惜纸如金的不大气!

       ②作品破损不整者,纵观各大书展,特意做旧做残。以显示出作品的盎然古意。除了保存不善,在古代可能只有是穷酸文人的不得已而为之的方式!现代人这样炮制,难免有故意露酸之嫌。

       ③用墨极淡或者用宿墨。惜墨如金最少有两层含义,一是用墨精绝,留白能做到极致。二是珍惜墨块,研磨缩时,灰而不黑,神采暗淡。用宿墨的也是这样,过分珍惜,不舍得洗掉,第二天接着再用。殊不知水胶分离,墨色难分,能省墨,难亦不难,长此以往,形成习惯。尽管也能用出特色,但也酸气外溢!

       ④墨守成规,食古不化。稍有天赋或在老师引导下,经过多年努力进去古人法帖,以为得到了书法真谛,这个时候便以为是终点,一生反复咀嚼,裹足不前。和孔乙己似的带着古人酸腐文人的糟粕终其一生。这是因为对于自我感受表达的忽视,或者是天赋至此,或者从此不肯过多思考自己的艺术取向。当然,如果是学习阶段还得是先进古人堂奥,“我儿用尽三缸水,唯有一点像羲之”,这个时候就是指王献之学习书法的过程中的励志故事。而翁方纲和刘墉对于书法问题的争执才是今天问题的核心:翁说刘没有一笔是古人的精髓,刘说翁没有一笔是自己的东西。

此生不做古人奴,笔墨当随时代行。

       ⑤酸在心里,从前某某人是我最最不行的学生,现在都开了几次几次书法展了。某某写的啥也不是,一幅作品卖了那么那么多钱。言语之中,酸气侧漏。

甜:柔媚软滑,搔首弄姿。多肉少骨,多血少筋。楷而流,草而滑。

       甜近于俗,媚者必俗,字俗人必俗,俗字必为俗人所写!风神骨气皆备者居上,妍美甜媚者居下。无骨,无气,无韵,无势;血脉不通,浑身僵肉;面目谄媚,失魂落魄;体肤无色,筋络混乱,即是俗书。俗书之所以为恶,因为习书“唯不可俗,俗便不可医”。

       墨色单一,频繁蘸墨导致用墨浓黑,没有变化。频繁掭笔导致笔法平直苍白,呆板无味。墨黑如漆,可骨力单薄缺钙,不矫健,不灵动。不似蛟龙出海,倒似扁平的彩带飘飘。不懂裹笔涩进之能,不解内擫外拓之法。古人谓之:八面出锋。如今尔等八仅能一,岂不惭愧?书法实践偏少的人会有另一种情况我们也把他列为甜品——状如算子。

字字大小如一,千字一面。

       今人学书,初学阶段多会如此,字容易甜。楷书写得柔,精气全无,如同溜肩耷拉眉,滑稽小丑。行草写得浮滑,全用圆笔,弯弯绕绕,眼花缭乱,观之头麻眼晕。就算稍微掌握了一点用笔技巧,但运用起来缺乏变化。学习书法,如果临写的“帖多、碑少”,容易发生甜的现象,但也不是绝对。

说起甜字,隐隐约约能想起赵孟頫和明清馆阁体。 甜就容易发胖,胖而无神,所以字体臃肿也叫做甜!精神不足,不明白擒纵,势弱几无,呆若木鸡。

苦:严重缺乏某一方面营养者都可以叫做苦。还有学书遇到瓶颈后的迷茫期,和在大海里行驶的小舟一样失去了方向

       ①有体无墨:字体结构还可以,但是呢,用墨单一,或干巴瘪肚,亦或墨猪洇纸。

       ②有墨无笔,墨韵能控制很好,墨上能表达出节奏感,干湿浓淡都有好的表达,就是笔法欠佳,所以墨好只是花拳绣腿,没有根基和力度。

       ③有笔无体,原本想着应该不可能出现这样的人,因为笔法的掌握要比字体结构的学习难得多。因为笔法是多维的,运动过程中才能表达的高级层面,而结构仅仅二维位置对比的低层次技巧。但是我身边恰恰有这样的人:笔法考究,但始终感觉写出来的字很不舒服,后来发现竟然是结构安排不到位造成的。

       ④结体怪异,张牙舞爪;筋脉错乱,外强中干。字体结构变化夸张,以为这样就能形成自己的风格,夺取别人眼球,唬唬世人。恰恰是这样暴露了心中无物,手下无功。草原上的王者都是没长角的动物,鹰立似睡,虎行似病。中和之美才是大成正统。

       久学无门苦,久访无师苦,久临不得苦,久学不出苦,临帖不读苦,断章取义苦,以偏概全苦,固执不化苦,苦苦苦,是伴随着学书人的最重要的感觉之一。但不以为苦,乐享其中,循序渐进,味道逐渐醇厚。

       某某人说他写了40年了,但作品依然特别稚嫩。学那么多年有啥用呢?学了40年,一直在重复错误,一直都是无用功。想起来就够苦的,想想还是劝他别坚持学习书法了,不行就学学钓鱼吧。你要知道,40年,快赶上王献之的年龄了!

辣:这一点得分两点来讲:

       ①辣眼睛,不忍直视,惨不忍睹。在什么问题都没解决的前提下,就敢大笔开抡,不靠体,不临帖,也敢送人,还得要求别人装裱起来挂到客厅。今天这样的人还真有不少,我相信在古代肯定也有,只不过他们在公平的历史面前,一个浪花也没溅起来,如滔滔江水早已东流瞬逝。有的人手握实权,烂字天价,高雅的书法艺术,让他大笔糟蹋,沦为洗钱伎俩或受贿行贿的障目之叶。究其原因,文化自卑,附庸风雅,权利既有,欲壑难填,内心泼辣,得拉文化垫背,没文化说出去多没面子。所以就胆大妄为,染指书法,深以为易,恰恰相反。别说只想玩票,就算专心学习书法的人,没有多年功力也是不敢装裱悬挂的,书法难就难在瞬时性和不可更改性两个最大特点。有的甚至到处题匾刻碑,频频展览,处处捞名获利,令人拂袖喷唾。

        ②老辣苍劲,骨力震撼,大家气象。用笔技法高级,不为炫技,不着技术痕迹。结构森然不拘其情,随意而书而精彩纷呈,漫不经心而字字珠玑。形而上者游刃有余,古朴拙貌,神采焕发。

遒美苍劲,涩涩缓得,古劲藏锋,似拙实巧,雄奇峭拔,纵横排宕。

这样的人就算不能名留青史,也定为时代翘楚,书坛高手。

咸:从一开始学习写字的时候就想着为今后自己的字能卖多少钱做打算。

        主动进去市场,进入淘沙模式,潘家园就是明证。满世界跑着拜访各界名人,捆绑搭其名气便车。到处参加各种活动,笔会,力争加入各种协会,凭借各种平台,宣传媒体,积极推销自我。

生活百般滋味,书法有滋有味。各行各业分工明确,越来越细,原来文人的事儿,书斋里的活动,现在都是老百姓在搞,专业学习书法的人在做。历史上能留下书名的人非官既富,可是老百姓衣食之忧得解,书法学习得修。更多时候需要考虑二者兼顾。

         想过得好点,物质上的保证是提高生活质量的前提条件,上层建筑需要物质为基础是真理。所以走穴赶场,讲座教学,交际联谊,都有情可原,无可厚非。

         不生活,没艺术,要生活,要走场,肯定分散学习书法的精力。那么一心学法先贤书, 两耳不闻窗外事,独守青灯,畅游书海又会圈子狭窄,没有机会让别人认识自己,苦于籍籍无名。只能:笔底明珠无处卖,闲抛闲掷野藤中。身边社会氛围也不允许一个人在不挣钱的前提下一心一意地一直写字,家庭压力和社会舆论会压的你喘不过来气。

        走穴需要挣钱,需要有滋有味,盐为百味之王,咸咸的才是精彩。但这样会影响自己的艺术成就,会循着咸咸的味道到处老跑,不容易对于艺术有自己的坚持。淡泊方可明志,不看淡一些还真是不好,作品容易张牙舞爪,容易哗众取宠,容易取悦谄媚。学习书法如果想卖钱,那就是有心栽花花不开,无心插柳柳成荫的事情。你越想写的惹眼卖点高价,越低级趣味,无人理睬。如何把这一对矛盾调节?咸淡兼顾呢?

      找一个经纪人是最好的选择!把市场交给经纪人去打理,自己只管学习,修行,虚极静笃。艺术家有高有低,经纪人也是有高有低。帝王将相穿鞋,老百姓也穿鞋!

       酸甜苦辣咸,“酸”不可过,过则倒牙;“苦”可去火励志,砥砺前行;“辣”乃两个极端,老辣苍劲是我们的追求;“咸”为生活重要滋味;唯“甜”要不得,谄媚阿谀奉承,滑滑胖胖的血糖太高,都不是好事。

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