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焦墨海洋画留白的双重功能

2016/8/30 10:21:53| 发布者: admin| 查看:

摘要: 海洋画已成为当代山水画的一个重要分支。它把海水作为意境的主体,结合点景意象,对千姿百态、汹涌澎湃、勇往直前的近景海水流态进行重点刻画,

 海洋画已成为当代山水画的一个重要分支。它把海水作为意境的主体,结合点景意象,对千姿百态、汹涌澎湃、勇往直前的近景海水流态进行重点刻画,并将实水由近及远逐渐虚化,或实中生虚、以暗托明,创造出气势磅礴、玄远、虚无的多重遐想空间,充分表达画家的情思、胸怀和思想。笔者在学习、研究和创作实践中体会到,海洋画的意境美,往往取决于画面留白或重彩铺白的形状和布局的好坏,以及对留白的虚、实双重功能的运用。尤其在焦墨海洋画创作中,留白的双重功能更加突出。
  人们欣赏以近水为主体的海洋画,特别是焦墨海洋画,首先感受到的就是画面上千变万化的留白,随之进入对虚实多变的笔墨和所留空白构成的景象的深层体悟,去感受作者的激情和寓意,从而产生思想感情的共鸣。

  在普通写意山水画中,大多是用留白表示水,也有用淡墨或淡彩渲染的。这时,水的意象是“虚”的。中国古典美学称这种意象美为“阴柔之美”。而在以近水意象为主体的海洋画创作中,海水的波涛、浪花、高光水面以留白表示,其暗部以不同力度的墨线、墨块或淡彩加以皴染。由于这里的物象主体是近水,所以表示千变万化、拍岸排山的波涛和浪花等具象水体的留白,在这里却成了画面主体意象中的“实”,即画面上的具象形态。这样的主体意象美,中国古典美学称之为“阳刚之美”。这就是浩瀚的海水波涛独具阳刚之气的美学解释。相反,除画面中的海雾、云天留白为虚空意象外,海水波涛和浪花等主体意象侧下方的模糊书画装裱机不清的阴影部分和阴暗岛礁以及山石的深暗坡脚等却成了画面意象中的冥虚,成了挤衬波涛、浪花的辅助意象。正是这种具有双重承载功能的留白对海洋画意境的统领,使这种阴阳相济、虚实相生、以近水为主体意象的当代海洋画展现了它独特的艺术美。尤其在焦墨海洋画中,留白是其意境中最活跃、最具感染力的元素。

       


  笔者在焦墨海洋画的探索中,通过反复试验、研究,吸收了宋代马远和近现代国内外海洋画众家之长,注意尝试和运用留白的双重功能,发挥行草书法在焦墨海洋画创作中的支撑作用,以虚实相济的墨线和“不齐之齐”的留白,使海水的气势和翻卷的浪花、澎湃的波涛以及“迷远”的意境呈现在画面上。例如在创作《海韵遐思》(见上图)时,我充分考虑了宋代韩拙“新三远”理论———“阔远”、“迷远”和“幽远”对创造海洋画意境的作用,处理好它们和留白的相互依赖关系。此画中,留白占了整个画面的大部分。其中,表现具象海水浪花、波涛和海流高光的留白(即“实白”)成了意象主体。在普通焦墨山水画中,留白的作用就比在设色山水画中更为突出;而在焦墨海洋画中,意象实体的留白是全靠焦墨笔线皴挤而成。画面上的水纹线之间和岛礁、岸石线与墨块之间的留白,以及“迷远”处的海天虚白的视觉作用,使画面产生虚实变换和意境构图的黑白对比,加强了视觉冲击力和意境的感染力,最大限度地利用了留白在画面意境中承载虚、实的双重功能。
  我国海洋事业的发展大大促进了海洋文化的进步,为海洋画的发展开辟了广阔的天地,焦墨海洋画创作题材、笔墨技法也必将随之发展。对留白双重功能的进一步研究,不论是对海洋画还是对普通山水画,都将具有重要的现实意义和历史意义。

 

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