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读书笔记之《认识电影》:画框2019年9月19日

2019/9/19 21:03:04| 发布者: admin| 查看:

摘要:

  正在本末节之前,书中先把第二章的问题——场合调剂——讲明了一番。平凡点讲,场合调剂即是导演正在拍摄现处所任务情的总称。这些细节对影戏形成的影响最终会透露给观众。除却3D影戏,咱们现在的影戏都是正在二维空间延迟,于是画面的组成与绘画有一丝相通之处。正在三维空间中,场景的深度可能自正在的阐明,于是正在构图上就会和现正在的少许技巧纷歧律。

  画框,顾名思义,即是画面的框架。也即是咱们所看的银幕尺寸。正在第一章中,书中一经讲了常用的拍照对象,对应的便是画面宽度。正在这里没有需要反复。画框之因此紧张是由于它包括了画面的扫数要素,而画面是影戏构图最紧张的局限。以电脑的屏幕为例很容易阐发,先前的屏幕都是4:3,然后经由一段时期的16:10,现在的屏幕多数是16:9的。一副正在4:3的比例下平常显示的画面,正在后两种比例中就会形成变形,同样,正在后面两种平常显示的画面,正在4:3下就会空余很众空间。于是,为了或许外达导演念要的新闻,画框正在影戏中根本上都是被固定的。现在,1:1.85的向例片和1:2.35的宽银幕片是最通行的两种花样。

  画面的比例确定后,咱们会挖掘画面的宽比高要长,也即是画面正在显露全景时有上风,即发挥横向的画面有上风,发挥纵向的画面则必要少许技能。常用的便是将对必要显露壮丽的拍摄物举行俯拍或仰拍,以此来外现纵向高度。

  对画面有一个总体了解后,画面内中的详细策画则是检验一个导演功力的地方。导演与拍照师沿途,对必要外现的画面举行策画。这个历程就如画家用画笔外达己方的思念一律。只但是,影戏的画面是连结而且运动的,正在构图上更必要技能。书中对画面的符号意旨做了详明的阐发。这一局限和第一章中镜头的角度是可能沿途来明白的。比方,画面顶部是用来显露最敏锐的局限;画面底部则具有附属、亏弱或无力的性格;画面安排两侧的周围起于远离银幕主题而显得不紧张,通常将处于周围的人或物摆放正在此。这些技能常常是行为一种常识,当然,也有导演不会按此出牌,而是用这些技能来阐明其它的寄义。

  另有一种技能是将少许紧张的视觉要素放正在画面除外。正在推理、惊悚和恐慌等类型的影片咱们每每可能遭受,这种技巧用来吸引观众的注视力或者创筑某种恐慌效率再合意但是了。比方《影子写手》的最终,当漫天的页数航行,边缘的人都向画面外的车祸现场走去,主人公的死活牵动每个观众的神经,然而导演却永远没有给出谜底,而是把结果留给了观众去思索。

  书中还提到了两个正在画面外可能发挥符号意旨的区域。一个即是紧闭的门,让观众看不到门后的场景,饱励观众的好奇心,从而激发对将要发作的各种料想。当然,这里的物体不肯定时门,正在有的影戏中,也用玄色的画面来到达这个效率。比方受伤的人正在双眼没有睁开之前,只听其声不睹画面,等睁开眼,悉数画面随之明确起来;另一个便是摄像机前线的区域。以《白夜行》举例,装裱机厂家装裱机!两个男孩奔驰并时时回顾观察,外现一种惊恐氛围的画面。很容易将行家的注视力齐集起来。

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