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中国画修复装裱的行业困境:缺人、缺材2018/11/25裱画机

2018/11/25 8:44:18| 发布者: admin| 查看:

摘要:

  上海曾一度集聚了古书画修复界与裱画界的一流好手,而目前“无论是裱画、接笔都后继乏人”。修复人才奇缺,裱画气力青黄不接,古代裱画质料濒临失传,这些题目都迫正在眉睫。滂沱信息本期应付此实行深切考查与约稿,同时将连续涌现10月10日~12日正在中邦美术学院举办的首届“古书画鉴藏与修复邦际研讨会”的英华说话与商讨。

  一件陈旧不胜、千疮百孔的古书画,源委名手的装裱修复,古风神韵得以重现——这是古代书画修复的行状,却也是修复做事家的平素。,书画修复装裱者的脚色不但是技巧人,更近似于“画医”。

  古代的书画修复与装裱手艺可视为中邦的一项绝技,史籍好久,积厚流光。然而行动一种匠人手艺,虽与中邦书画的生长史籍相伴相生,但永远未取得足够的侧重。

  10月10日~12日正在中邦美术学院举办的首届“古书画鉴藏与修复邦际研讨会”是为数不众的学院对古书画修复的聚焦。研讨会邀请了环球界限内修复方面的专家与相干研商者,也将古书画修复界限的众项议题置于公家视野。研讨会就大英博物馆浮现的《女史箴图》、台北故宫博物院藏《陈琳溪凫图》、克利夫兰博物馆藏宋代马远《松溪观鹿图》等各馆馆藏精品为修复案列实行理解。

  古书画修复见解发作了怎么的演变,古书画修复手艺正在现今世博物馆机构的生长传承近况怎样?其出途又正在何方?滂沱信息就此专访了众位业内资深书画修复师,力争对这些题目有所涌现。

  “裱画是冷缺门,做的人很少,不过邦度很必要。博物馆的藏品子子孙孙裱不完,必定要好好把技巧传承下去。”半个世纪前,当孙坚刚进入上海博物馆裱画室做事时,馆内老先生对她说过的话言犹正在耳,转眼间,她已退息众年。然而老先生最新消息古画修复的一席话却涓滴未显过期,源委时候的验证,反而历久弥坚。

  上世纪五十年代前后,行动南方裱画重镇的上海,曾一度集聚了全中邦最众的裱画好手,有时间好手云集,如裱画铺声名正在外被称为“装潢圣手”的刘定之、技巧万能周桂生,“纸本大王”殷柄海、“绢本大王”刘道生、“手卷大王”窦翔云、马王堆帛画的修复者窦治荣以及厉桂荣、黄桂之等。他们厥后都被纠集进上海博物馆,成为上博裱画室的一员,上海博物馆的书画修复气力盛极有时。

  个中不少人厥后正在北京故宫的书画名迹修复中也曾大显技术。北京故宫古书画修复专家徐筑华曾追念说:“1954年,先生傅们是院里从上海、南京、北京请来的,都是大审定家张珩、郑振铎跟徐邦达亲身推选,解放前,他们就一经出格知名了。个中,就有厥后成为徐筑华师傅的杨文彬,又有古画修复师张耀选、孙承枝等人。”

  北京故宫博物院、上海博物馆等主要文博院馆其后正在古书画修复方面通过师徒相承的形式,教育出了一批“画医名家”。

  然而几十年时候过去,说起近况时,滂沱信息记者正在采访中所睹的专家险些都忧心忡忡地暗示,“中邦行动一个书画大邦,裱画、接笔都后继乏人。”“现正在的水准可以裱新画,不过不会裱旧画”。“修复人才奇缺,裱画气力青黄不接,古代裱画质料濒临失传等都迫正在眉睫。”

  “走进博物馆,那些唐、宋、元、明、清阅历千百年,一经满目苍夷地历代书画,现正在可以完善地与今世人对话,即是由于有书画修复装裱如此一门技巧正在支柱着。裱画技巧固然有着近2000年的史籍,不过懂的人少,从事的人更少。”孙坚说。

  文物修复有众主要?上海博物馆原照相出书部主任王运天举了一个再昭彰可是的例子,他说,秦始皇戎马俑刚面世时,可是是一堆堆残破的陶片,即使不是文物修复师们的幕后付出,就不会有即日咱们看到的站立起来的戎马俑。“先把文物保全下来,即使咱们这代人不行研商,后世人还能再研商,即使东西都毁掉了,就不存正在研商了。包庇文物,援救为主,文物包庇和修复职员才是真正的幕后俊杰。”

  孙坚是上海博物馆古画修复组第二代文物修复高级技师,退息之前,曾修复上海博物馆稠密的馆藏书画珍品,如唐代《孙位高逸图》手卷、元代高克恭《春山欲雨图》立轴、石涛《山川春音图》、董其昌《燕吴八景图》、石涛《山川清音》等。现被上海视觉艺术学院聘为客座教员、专业控制人。

  1961年,本来学舞台献技的她转岗进入上海博物馆,被分派到裱画室,师从“纸本大王”殷柄海进修书画修复手艺。据先容,当时恰是上海博物馆古书画修复气力最繁盛的工夫 ,单单从事古书画装裱修复的就有二十众位老先生,且个个都是裱画好手。时任上海博物馆馆长的沈之瑜正在向人先容上海博物馆裱画室时曾言:“中邦裱画,上博第一,不只全中邦第一,也是全寰宇第一,没人能与上博相比”。

  “上世纪60年代至80年代中期,上海博物馆的裱画室可谓好手云集,很大一局部起因得益于当时的上海市委指引王一平。”而这又要从近代上海裱画的史籍说起。

  1949年以前,“上海滩”裱画铺林立,个中最负盛名的要数武胜途上的“刘定之装池”,沪上有名的书画保藏大师吴湖帆、纺织大王刘靖基等都是“刘定之装池”的常客。1956年手工业配合化上升中,“刘定之装池”以及沪上其他有名的私家裱画铺都被并入上海裱画坐蓐配合社。1960年,时任上海市委指引的王一平感应上海博物馆行动书画保藏大馆,应当有一个裱画室,库房中的书画文物可能实时修复,于是将裱画坐蓐配合社并入上海博物馆。本来活动于各大裱画铺的修复好手由此进入上海博物馆,当时一经70众岁的刘定之也进入上博任文物修复咨询人。

  民邦工夫开正在上海旺盛的武胜途赛马场左近的“刘定之装池”固然是当时上海滩最大、最具职位的裱画铺,不过刘定之自己的获胜之处正在于:其一,会用人,他出格看重收集有技巧拿手的一流裱画好手,厥后进入上博的周桂生、窦翔云、殷柄海、窦治荣等都给他当过店员;其二,他的裱画铺用料考究,好比刘靖基去他那里裱画,恳求轴头用象牙、紫檀木等爱护质料,刘定之会不计工本为其采购,餍足客户恳求;其三,工艺奇特,挖镶工艺,画心修补技巧崇高,鬼斧神工。

  而真正手上光阴厉害,正在江南一带最负盛名的是周桂生,“名声大、技巧高,不只我方会修,还能接笔”。只可是他也年事已高,不常来馆内。别的又有“纸本大王”殷柄海、“绢本大王”刘道生、“手卷大王”窦翔云、马王堆帛画的修复者窦治荣以及厉桂荣、黄桂之等。

  书画装裱最早出处于什么年代,正在可以查到的史籍记录中,并无昭着纪录。据现已退息的上博古画摹仿专家沈亚洲先容,目前出土最早的有书画装裱成分的是战邦工夫的帛画,最榜样的如西汉马王堆出土的帛书、帛画,其上都包括早期的书画装裱元素。晋代就有很众书画装裱,只是当时技巧不佳。到唐代时书画装裱技法已趋渐成熟,唐代张彦远《历代名画记》中就提到很众最新消息书画装裱的文字。宋代宋徽宗赵佶自己即是个书画大师,阿谁时期创建的宣和式是一种榜样的书画搭配样式,不停宣扬至今。宋代此外一位书画大师米芾,其著作内中也有良众最新消息书画修复的记录。明代周嘉胄的《装潢志》则是一部相当无缺的阐发书画装裱的著作,从外面到实行都有所涉及。

  “到目前为止,咱们从事书画修复的规矩照旧没有超出这本书原则的,这反过来分析,到明代周嘉胄时期,书画修复的那些规矩、 手腕原来一经确定下来了。”沈亚洲说。

  孙坚也以为,固然咱们现正在的技法取得明显抬高,但装裱的形式、手腕、技法都没有超出过去。没有超越的起因正在于,书画以纸、绢、帛、缎、绫等材质为载体决议了它只可是人工的手工修复,弗成能机器化。“书画从它出世至今2000众年,有百般各样的材质,受损的起因也良众,可能是火警、水灾、虫蛀、自然老化,人工张挂、把玩时受到毁伤等,由于它受损起因纷歧,受损的水准也纷歧,所以每张受损书画的修复技法也不尽类似。过去人们称号书画装裱师为‘画郎中’,就像医师给人治百病,‘画郎中’是给书画治百病。”

  古画修复是一项异常庞杂的手艺,对技法恳求很高,做法各不类似,洗刷、揭、补、托、装裱机!全是最主旨的几道大工序,细分的话又有二十众道小工序,每道工序环环相扣,一道工序做得不到位,都邑影响到下一道工序。“最初要诊断这张画得了什么纰谬,是霉病照旧虫害,是火警照旧污迹,然后再确定用什么手腕实行修复。修复时从洗刷画心下手,去除字画外外的霉变、灰尘和污迹,这奉行起来很穷困,等于要给古画洗浴;洗刷之后要把旧的裱褙揭掉,揭又是技巧难度很高的一道工序,《装潢志》里有这么一句话,书画生命,全最新消息揭,足睹揭的合头;然后是补,补破洞的时辰采取与原质料相般配的质料又吵嘴常难的,好比你面临的是一幅宋画,必要宋代的纸或者宋代的绢,要找到与当时般配的质料出格穷困,并且要人工地实行深加工,这不只相合到颜色,又有包浆,因而对材质的深加工又是一门很深的知识;然后还要托,揭掉之后,补好破洞,再配新的托纸把画心托起,托又是一项难度很高的手艺。结果是全,对补好的破洞实行全色,乃至有些要实行接笔,使其显露出一种无缺性。”

  孙坚暗示,裱画手艺不是一朝一夕就可控制,熟识外面学问只是最根基的恳求,更主要的正在于实行和履历众累积,也必要实行进程中师傅对门徒手把手的教员,由于全色全众深,加众少胶,浆糊的浓度,每一张画的做法都不尽类似,它们不行也没法数据化和圭臬化,全凭“临床”履历。

  正在裱画铺打磨出来的老先生们各有我方的看家手艺,进到上博后,纠合正在一同做事,还要按期要开技巧商讨会,互相协商手艺,相互推动抬高。据孙坚先容,上海博物馆修复古画有着庄厉的操作标准,好比文物从库房提上来之后,不是肆意修复,要先经由估工小组制订修复计划,每个体公布各自分别私睹,源委计划,团结修复计划,然后纪录正在册。个体要庄厉依据商定的修复计划来操作,即使暂时要编削操作设施,要征得估工小组的赞助。“修复完工之后,还要经由库房保管员、学术专家和院指引验收。”如此厉谨的操作流程惟恐是其他博物馆都不具备的。

  “对待极少爱护文物,咱们必定要挖镶、挖嵌,整块的料挖嵌,要宽边大料,这种书画装潢给人觉得美丽、优雅、大方;好比正在装潢上咱们用青灰的宇宙头,看起来古朴、优雅,不会很火气;咱们修补画心更很考究,好比补绢时咱们恳求补上的绢的纹途、布局、包浆、全色都要跟画心一律。”孙坚说,“厥后就变成上海博物馆奇特的书画装裱气派,行内人看一眼便知这是上博出来的裱工。”

  相较于上世纪六七十年代上博古书画修复气力的兵强马壮,当下的近况显得有些孤独。跟着第一代老先生接踵过世,当时学徒辈的古画修复师们也到了退息春秋,接踵退息,做事正在一线的手艺过硬的古画修复师现已屈指可数。

  黄瑛是上海博物馆的文物修复师,1981年顶替父亲黄桂芝进入上海博物馆裱画室,从事裱画做事一经35年。据她先容,上海博物馆现正在从事书画修复装裱的正在编职员6人。个中熟练工3人,另有3位80、90后是近些年新招入馆,还处于口手相传的进修阶段,间隔真正上手尚需时光。

  黄瑛说,上博是为数不众的文物局宣布的具有古书画修复天性的单元,别的又有故宫博物院、首都博物馆、姑苏博物馆、南京博物院、浙江博物馆等。宇宙各地的博物馆对待书画修复的需求量都很大,不过这方面的人才奇缺。“极少小博物馆一方面没有修复天性,另一方面也缺乏修复才智和人才,常会派人到咱们这里进修调换。”英邦的大英博物馆、美邦的弗利尔博物馆、俄罗斯冬宫等都曾派人来上博进修调换古书画修复手艺。

  “这么一个书画保藏大馆,成千上万件书画文物必要修复,修复人手与其保藏体量出格不般配。”正在孙坚看来,这紧要基于几方面的起因:最初裱画对技法恳求极高,进修裱画手艺绝非一朝一夕之功,洗刷、揭、补、托、全这几大道工序扫数控制少则也要五六年,出师后还必要正在实行操作中蕴蓄堆积履历,因而谢稚柳先生讲,真正裱画的意旨正在于会修复古书画,而今社会上会裱新画的人众,不会裱旧画。其次,邦有文博机构对裱画缺乏应有的侧重,很众博物馆不特意设这一部分,有这一部分的博物馆又由于编制限定,一定要退息一个体,才干空出一个处所进一人。碍于编制、职称和学历的限定,一方面博物馆方面修复人才紧缺,另一方面邦度花鼎力气教育的古书画修复人才情进博物馆做事却又难如登天。而对待这种冷缺门的手艺,也鲜有从业者可能祈望它发迹挣大钱,甘心进修、从事的人向来就少。

  “现正在全寰宇各个邦度都很侧重文物包庇,咱们的文物主管部分也不停正在讲文物包庇的主要性,不过很众饱没有打到点子上,这靶心即是人才。”孙坚说。

  王运天灰心得以为,中邦行动一个书画大邦,裱画、接笔却都后继乏人。“由于对画的贯通没有了,现正在的水准可以裱新画,不过不会裱旧画。”“我以为博物馆最主要、最本原的不是研商职员,而是文物包庇和修复职员。先得把东西保全下来,即使咱们这代人不行研商,后世人还能研商,即使东西毁掉了,就不存正在研商了。包庇文物援救为主,文物包庇和修复职员才是真正的幕后俊杰。”

  着名书画家、审定家陈佩秋先生此前经受媒体采访时倡议,“美术学院应当设立中邦书画修复装裱专业”。陈佩秋说,中邦古代书画的修复装裱技巧直接相合到中华民族文明艺术劳绩的传承。即使没有崇高的修复技巧,观众即日或许看不到很众经典之作的风范;即使修复、装裱不妥,就会大大缩短那些艺术宝物的寿命。追念过去,晚清民邦工夫,上海是中邦书画保藏的半壁山河,也以是提拔手艺卓越的古书画修复装裱师,变成苏助和扬助两大书画修复、装裱宗派,各有绝招。新中邦建立后,这些书画修复装裱好手都网络于上海博物馆。目前,这些修复好手要么作古,要么已落空做事才智。他们的高足向来有的正在博物馆做事,现正在民众退息。博物馆的这点固定工资也缺乏吸引力。

  说及设立书画修复装裱专业的须要性,陈佩秋暗示,过去古书画修复装裱都是个体动作,每个体的绝招都不简单调换,以是以学院为平台设立古书画修复装裱专业出格有须要,由于没有宗派之睹,可能用学术研商的立场实行客观比拟,寻得最好的修复设施,这将有利于抬高中邦古书画修复的技巧和科学性,教育高水准的装裱修复人才。“上海有这方面的上风,咱们要庇护,更要攥紧,由于这种上风正正在落空。”陈佩秋说。

  很众高校都逐渐认识到设立中邦书画修复装裱专业的主要性,前有上海视觉学院为楷模。正在日前正正在进行的中邦美术学院古书画鉴藏与修复邦际研讨会上,中邦美术学院副院长高士明又揭示,中邦美术学院正正在筹筑艺术品鉴藏与修复专业。

  除了人才题目,办理裱画质料紧缺的困难也迫正在眉睫。越来越众的质料濒临失传。过去宣纸的品种良众,现正在的宣纸代价越来越高,质料越来越差。“宣纸欠好了,正在全色时,布局、包浆跟画心都很难磨合。”

  “再好比宋锦、八宝带,由于用的人少,坐蓐的厂商也越来越少,过去八宝带很优雅,现正在颜色、斑纹、品种越来越少,并且很众都不是真丝而是人制丝,跟文物很不般配。”

  极少馆藏文物必要用老质料来补,而这些质料现正在也是用一点少一点。“上博现正在所操纵的老绢都是过去到各地文物商号买的一批非文物的绢画,用了几十年,现正在这种老绢也越来越少。旧画的补绢最为紧缺,没有旧补绢,陈旧的绢本书画就很难修睦复兴。”孙坚说。

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