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卷轴装裱方法文徵明的书法作品最讲规矩

2019/10/17 17:11:43| 发布者: admin| 查看:

摘要:

  前次講了体例老例,標題、卷數、正文、姓名、序跋和注釋,一共六個,這些今後寫作品時都會用到。但具體怎樣用,我本日講解一下。

  有時作品是全文抄錄某一篇作品,這時的体例便是上一堂課講的,诸君能够運用。這裡有一張紙,先不計四邊的空缺,作品一級標題,第一行頂格寫,下面可寫作家姓名。

  戒备平常這是作品作家,也便是上面標題這作品的作家。作品作家的姓名也能够寫到第二行。要是你不是這作品的作家,而是抄寫者,你把姓名寫正在這裡,最好寫了解某某某“書”,有了這個“書”字,能够避免人家誤會你是作品的作家。如上一課介紹的陸柬之《五言蘭亭詩》,便是這樣寫的“書”字。

  假使有二級標題,要低一兩格寫。然後正文都是頂格寫的。正文后假使有題跋等說明文字,也要低一兩格。最後是抄寫者的姓名,场所是中線以下。中線以下是示意謙卑,中線以上是示意敬仰。假使你寫正在中線以上,那便是本身敬仰本身了。

  開始寫作品,對於根基体例要有個领略,况且盡量照根基体例去寫,不要隨意改動。歷史上書法家寫作品,確實有体例纷歧概的情況,但作為初學者,领略体例、遵从体例還是须要的。

  体例正在极少莊重的作品上比較嚴格,這是一塊墓志銘原稿,作品出自袁枚之手,出名士王文治書寫,体例就万分嚴格。這是要刻石的,決不行隨便亂來。

  這是文徵明小楷《千字文》,第一行“千字文”三個字,這是標題,頂格寫。然後正文,每格一字,無需空格。正文寫完,最後一行低兩格寫日期、姓名和地點。這是最根基的体例计划,最後一行低一格也能够。

  根基体例的有趣,便是最常見的,最常用的。你看文徵明另一件作品,草書《千 字文》,這次不是用格子,而是根据行線寫的。根基体例不變,第一行標題“千字文”頂格,寫到最後,装裱机价格這次是低一字题名,寫年月、地點,簽名。

  這張作品前次介紹過,第一行標題,頂格寫。中間正文,也是頂格寫。戒备正文最後一行惟有一個字,現正在有一種說法,單字不可行,一行惟有一個字太少,不漂后。這說法有些理由,但有些時候是避免不了的。寫完正文有三行跋,最後是簽名,簽名換一行也能够的。

  文徵明作品良众,未必每一張体例都相像,但根基体例還是有的,臨時有些變化不等於不懂体例。

  沈尹默先生有一本《秋明長短句》,“秋明”是沈先生的室名,這是他的詞集。雖然是手稿,能够看到体例和木版書一樣。

  書名“秋明長短句”,頂格。換行,中線以下寫作家,“吳興沈尹默”。然後第一首詞“踏莎行”,這是二級標題,低了兩格。詞正文頂格寫,因為這詞分上闕和下闕,因而上下兩端之間有個空格,第二首詞“漁家傲”,這也是二級標題,因而要跟前面第一個二級標題“踏莎行”一樣坎坷。這標題后有個說明,一個題解,因而再低一格。然後頂格寫正文,整本書都是這樣。

  詞集最後有兩段跋,第一跋只是說明這些詞的創作年份,寫的很低。第二段后记內容比較要紧,因而寫的比較高,但比正文還是低一格,畢竟不是正文。

  沈尹默先生也為別人抄寫過詩集,如《澹靜盧詩賸》。詩是鎮海金磷叟所做,金是晚清人,逝世後,金家後人找到遺稿,請沈先生拾掇抄錄。這不是編一本書,而是謄清舊稿。

  《秋明長短句》是真書,這次用行書,比較自正在。一級標題是“澹靜盧詩賸”。接下來每首詩的標題,都當做一個注釋放正在詩文的最後。這是以前文人寫詩常見的形式,我思金先生的原稿便是云云。

  戒备“山居”席卷三首詩,每首之間用了一個空格加以區分。接下來“野寺”,就惟有一首詩。詩都寫完了,有一段題跋,說明事变原由。當然是低一格寫,這大师都理解了。

  上面說的文徵明作品也好,沈尹默作品也好,都是有了全盘文稿之後開始書寫 的,因而能够從一級標題開始,從容地计划。

  譬如說一位詩人,如吳昌碩,平時有詩就用一張紙寫下來,積到肯定數量,就能够把紙對摺,裝訂成冊。這些詩正在一本詩鸠集就成了內文,因而平時寫起來,標題最众只用二級標題,全盘低一格或兩格。

  彙編成書時,能够請人寫序言,能够編目錄,當然還要起一個總書名,這時就會用到一級標題。假使你內文那些詩題已經用了一級標題,彙編時就欠好辦了。因而平時用單張紙寫詩文,標題要用得低极少,用二級標題或三級標題,將來裝訂成冊或裝裱為手卷,前面能够加其他文字,一級標題是留給總標題用的。

  因而編書有兩種,一種是有了全盘原稿加以編輯,如吳昌碩《元蓋寓盧詩存》,這時從頭到尾重抄寫一次。而第二種是平時零星詩稿直接裝訂,無須重抄,因而平時寫標題,盡量无须一級標題以至二級標題。

  學術界相當重視最初的原稿,因為能够领略作家的思思變化。從書法上說,剛才那種隨手寫下的墨跡,最具個性。

  我前次出了一個研究題:“為什麼有些詩人寫詩,經常把詩題低一兩格,有什麼好 處?”這好處便是剛才講的,留出一級標題。

  以前文人聚會,經常饮酒作詩。主人家以至酒家會供应筆硯和箋紙,給賓客寫詩。宴會後就能够馬上裝訂成一本,或裝裱成手卷。王羲之《蘭亭序》便是蘭亭詩集的序言,痛惜這詩集的原貌不行見了。

  我有一個學生,他是做日本生意的。宴飲之間日方主家也會拿出文房四寶,這學生一看見就頭皮發麻,後來經常邀請我去,到這個時候就由我來應付,白吃了很众日本餐。

  書法作品只是外現一個人的神情,記得張懷瓘的話嗎?“文則數言乃成其意,書則一字已見其心,可謂得簡易之道。”

  詞句寫众寫少關係不大,良众作品不是全文抄錄的。个别抄錄是常見的外面,往往是正文先行,標題移後。一上來先寫正文,正文是某作品的一段詞句。寫完之後,換行,低一格寫作品的作家和標題。然後簽上書寫者的名字,戒备场所還是正在中線以下。书画装裱机

  以《陰符經》為例,全文較長,分上中下三篇。你能够只寫个中一篇,如上篇,字數較少。寫完後換行低一格寫標題,再換一行中線一下簽名。

  請戒备“陰符經上篇”這句話席卷了兩級標題。有時候我們能够把兩級標題分開,把“上篇”當作一個注釋正在正文之下,戒备字號要小一半。至於要分成兩行?兩個字能够單行處理,不過單行夾注,场所要靠右點,或者說,單行夾注的场所等於雙行夾注的第一行。“上篇”是二級標題,一級標題能够換行寫,低一個字,如“褚遂良陰符經”,然後簽名。

  這裡你能够看到,當標題移到作品的後面,標題的步骤就改變了。全文抄錄的標題正在作品開始地方,是一級、二級這樣的步骤,而標題移到後面,是二級標題先出現,然後是一級標題。也便是說,標題後置和標題前置的步骤正好相反。你也能够寫“節臨陰符經”,不過這句話不等於一級標題,而是一個題跋了。

  上篇寫完,能够用小字寫“上篇”兩個字,场所剛才講過了,要靠右一點。然後寫中篇詞句,寫完後加注“中篇”。這樣寫完了兩篇章句,換行低一格寫一級標題“陰符經”,再換行,中線以下簽名。

  假使一級標題下有空地,簽名也能够寫正在這一行下面。不過,跟一級標題之間,起码要空一格。假使你簽名不移過來,這樣寫完以後,出現了一個問題,便是最後三行酿成了一個三角形的空缺區,空缺太大,有前重後輕之感,不漂后。糾正的举措,是使這三行有長有短,以佔領空間,冲破這三角形的大塊空缺。

  我們來試試,如能够把《陰符經》這一級標題,改為“褚遂良陰符經”,把原帖作家姓名一道寫出來。這樣有六個字了,不過看起來還沒有统统冲破三角位。那就再加兩個字,“褚遂良大字陰符經”。這樣有八個字,這次比較好了,長短交錯,三角形的空缺统统冲破了。假使你還思長一點,有什麼招數?那就再加一個字“唐褚遂良大字陰符經”,九個字。

  長短是你本身能够局限的,要長就加众點廢話。方针是版面看起來安适,漂后,輕重適當。書法版面視覺感触是黑與白的對比,口角比例的独揽万分微妙。

  个别抄錄的作品舉不勝舉,臨帖出作品,經常有只臨寫一段的。這張清代隸書大师伊秉綬的作品,最後寫“衡方碑”,其實只臨了二十众個字。诸君也能够試試。謝謝。

  取智永《千字文》真書“龍師火帝鳥官人皇始制文字乃服衣裳推位讓國有虞陶唐除暴安良周發殷湯坐朝問道垂拱平章愛育黎首臣伏戎羌遐邇壹體率賓歸王”共 56 個字,你能寫出一張符及格式的書法作品來嗎?

  假使你有幾位學書法的朋侪,可用同樣巨细的紙張,約定体例,每人寫一首或幾首唐詩,然後編訂目錄,加上總標題書名,成為一冊。

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