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刘明雷山水画:当诗意与山水相融

2016/7/27 9:39:48| 发布者: admin| 查看:

摘要: 车尔尼雪夫斯基在《生活与美学》中说,“美的事物在人心中所唤起的感觉是类似我们当着亲爱的人面前时洋溢于我们心中的那种愉悦。”观赏刘明雷的画作,我们心中升腾的也正是这样的情感。面对刘明雷的画作,仿佛自己已经化作画面中的山水草木,接受着上苍无休止的悲悯式的浩浩恩泽。刘明雷的作品,饱含着吸引并可供人们分享的审美属性,一经过目,难以忘怀,仿佛一贴救赎灵魂的灵丹妙药,紧紧的粘住我们,想甩都甩不掉。

                      

                                                       刘明雷 湖旷天晴 96cm x 197cm

      车尔尼雪夫斯基在《生活与美学》中说,“美的事物在人心中所唤起的感觉是类似我们当着亲爱的人面前时洋溢于我们心中的那种愉悦。”观赏刘明雷的画作,我们心中升腾的也正是这样的情感。面对刘明雷的画作,仿佛自己已经化作画面中的山水草木,接受着上苍无休止的悲悯式的浩浩恩泽。刘明雷的作品,饱含着吸引并可供人们分享的审美属性,一经过目,难以忘怀,仿佛一贴救赎灵魂的灵丹妙药,紧紧的粘住我们,想甩都甩不掉。

 

                                            刘明雷 天地无尘

      自然造化不断与艺术家们开着玩笑,它永远向追随者弥散着强烈地诱惑,却又每每与无数墨海里的弄潮儿不止一次地失之交臂,这令多少试图留住美、升华美的艺术狂徒们不断地在遗憾中增加着无奈,乃至绝望。然而,刘明雷似乎是个例外,他对自然美有着一种与生俱来地感悟和捕捉能力。未经世俗玷污的慧眼,才可能透视山水间氤氲的审美意蕴。坚实地笔墨基础,远离尘嚣、淡泊名利、与世无争的心态,良好地审美素养,容天地纳百川的阔胸大怀,对壮丽山河刻骨的至爱和对生活充满希望的激情,等等,使得刘明雷笔下的山水在彰显自然造化的同时,放射出耀眼的诗意之光。为了感触和汲纳自然的灵性,他一边研读经典,一边腕底试墨,并到诸多名山大川游览写生。大山旷野的粗犷,小桥流水的细腻,无不收于眼,纳于胸,融于情,这一切都使他的作品或有了细腻优美或有了粗犷崇高的审美品格。

 

                                    刘明雷 琴声随云去 120cm x 240cm

      山水画的品位,以意境而论。其实质就是在有限的意象中寄托无限的情思,利用视角形象,使画家的心灵世界通过绘画语言的深层蕴含及其最大承载,尽可能完美地抵达人生和宇宙无限的多维空间。我们欣喜地从刘明雷的《野望》及其他一些具有代表性的作品中看到了这一点。《野望》向我们展现了一个“山随平野阔,江入大荒流”的奇异画面。萧瑟的秋风中,山荒水冷,古木傲立,烟云间的残帆,茅舍、牧归的牛、眺望者……在凄清悲情的意味中透露出世人心向往之的幽冥与雅静,给人一种通自然者方可天人合一的幽思遐想。画面的背景山高水远,云接八荒,缥缈中淡出视野,不知其深远。整幅作品空灵与弥满相结合,动静相依,亦真亦幻。营造出一种景生象外,含而不尽的艺术效果,表现了画家对于无限性的渴望与追求,给观者提供了一个极其丰富的审美空间。北宋著名画家郭熙在《山水训》中指出:山水画的境界概括为“山有三远,自山下而仰山颠,谓之高远;自山前而窥山后,谓之深远;自近山而望远山,谓之平远。”因此,“远”成了评价山水画艺术美的一个标准。刘明雷常常巧妙构图,立意为象,浓缩“三远”之要,内外联系,苦心经营,力求平中出奇。这类作品延续并发展了刘明雷一贯的画风,饱享赞誉之词。

 

                                                         刘明雷 天地无尘之一 200cm x 260cm

      刘明雷的另一类画作,自觉或不自觉地流露着几分古典之美。这种艺术特色,一方面来源于他汲取历代大师之长的结果,另一个重要因素是他深厚的国学底蕴。如此长期历练,厚积薄发,也就难怪他佳作不断且古色古香。这类作品中,有些作品仿佛自然的呈现,空山野地之中,时光以冷凝的面孔呈现着物尽天荒的凄凉,给人以“逝者如斯夫”之感慨。有的则极力张扬人与自然和谐相处的喜庆与吉祥。黄河、长江的长襟大怀,泰山、峨嵋的风骨神韵,太湖听雨,蓬莱观涛……刘明雷都能给予独特而到位的艺术再现。从表现内容上讲,生活的美满与禅境的玄装裱机妙等等都是他挖掘的题材。无论叙事还是抒情,皆诗情画意相映成趣,可以看出其理念的感性显现。因此,刘明雷笔下的山,或给人以生活被征服后跪拜臣服的温良与谦让,或给人以高山仰止的威仪与敬畏,或给人以齐眉平肩的和谐与融洽;刘明雷笔下的水,或飞瀑压顶,气势夺人;或如练飞舞,呈现吉祥;或小桥通幽,情思缠绵。总之,在刘明雷的山水画中,温柔娴静的优美有如江南丝竹款款而奏,让人心驰神往;奇绝险怪的雄壮之态堪比庄子的文章,透露一种哲思般神秘诡谲的意象。凡此种种,无不给人超然于物外,又皆落于尘世之中的感慨。

 

                                                     刘明雷 祥光映东岳 145cm x 385cm

      刘明雷习画之初,就非常重视“宋笔明墨”的差异与奥妙,并深明“元四家”等大师立意、布景、造势及笔墨技法之三昧。他又注重立足现实,师法于自然,循规于艺术美学及切身体悟,不拘陈规不避戒律,大胆创新,终得山水画作之要旨,渐成别具一格的朴实画风。

就刘明雷的表现形式和技法而言,虚实、藏露合理,繁简、疏密有度,叙事、抒情相呼应,并以清丽、明快、积极向上的艺术主张为格调。观刘明雷的画,常常能够感受到他是在虚幻的艺术真实中捕捉自然的灵光圣气,在曼妙的畅想之中寄托对美好生活及壮丽山河的赞美之情,从而给人以美的享受和智慧的启迪。

 

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