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国画创思|画中有“戏”

2016/8/19 9:38:05| 发布者: admin| 查看:

摘要: 中国画与戏曲同为国粹,仔细研究会发现二者之间有许多共通之处。中国画与戏曲都注重传神达意,具有虚拟性和写意性的美学特征。戏曲无论是在舞台的布置方面,还是在演员的表演方面,都进行了高度的提炼、概括和压缩,具有程式化和象征性的特征。用中国画的笔墨来表现戏曲,可以使两种传统艺术互为映衬,自然和谐地融合在一起。有笔有墨谓之画,有韵有趣谓之戏。可以说,戏是活动着的画,而画是静止中的戏。

国画创思|画中有“戏”

 

 

中国画与戏曲同为国粹,仔细研究会发现二者之间有许多共通之处。中国画与戏曲都注重传神达意,具有虚拟性和写意性的美学特征。戏曲无论是在舞台的布置方面,还是在演员的表演方面,都进行了高度的提炼、概括和压缩,具有程式化和象征性的特征。用中国画的笔墨来表现戏曲,可以使两种传统艺术互为映衬,自然和谐地融合在一起。有笔有墨谓之画,有韵有趣谓之戏。可以说,戏是活动着的画,而画是静止中的戏。

 

 


贵妃醉酒 王大奇、武颖萍 作
用笔墨表现戏曲人物,重在传神和写意,这样才可以使戏韵在画作中呈现。这就要求画家在繁简之间、在写实与变形之间把握正确的尺度。齐白石说:“太似则媚俗,不似为欺世。”创作戏曲人物画也应遵循前人探索出的理论。许多艺术家都在将戏曲与中国画结合方面进行过努力,如叶浅予、关良、马得等。如何在水墨画中运用笔墨效果来表现戏曲人物特有的神采,既让水墨与宣纸的性能得到充分发挥,使画面形神兼备、生动鲜活、笔墨淋漓,与戏曲之韵浑然一体,又展现出戏曲人物的装饰美和色彩美,使作品雅俗共赏,是戏曲人物画家一直在探讨的问题。

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中国传统艺术历来强调对人物面部的刻画。如版画、年画、剪纸、泥塑等都将人物的头部适度放大,以利于面部神态的表现。在戏曲舞台上,演员通过化妆、佩戴头饰等方式,尽可能地突出面部,使五官更为明显。特别是京剧中的净角(俗称花睑),甚至将头冠尽量向后戴,以扩展额头面积。因此,在创作戏曲人物画的过程中,应尽可能展现出戏曲艺术的主要特点,对人物面部进行较为具体、写实的描绘,达到以形传神的目的。

 

 


拾玉镯 王大奇 作
戏曲演员在舞台上有静有动,并且动中有静(如亮相)、静中有动(如细微的面部表情变化)。而中国画运笔的轻重缓急、墨色的浓淡干湿等,正是最能对戏曲人物的动态进行写意传神的方式。为了传情达意,画家可以适度对人物进行夸张和变形,通过“意到笔不到”的描绘方式,使作品产生出意想不到的视觉效果,让人物形象更为鲜活生动,令画面具有张力和感染力。

创作戏曲人物画要注意写实与写意手法的有机结合,装裱机要以形写神并重在传神,以巧妙的水墨写意形式再现戏曲舞台上众多优美的人物形象。

戏曲人物画有着无穷的魅力。这种魅力来源于两种最典型的中国传统艺术形式的结合。戏曲人物画家通过笔墨与造型的加工,使绚丽多彩的戏曲人物形象得到充分展现。这些精美的画作饱含着东方艺术之神韵,凝聚了千百年来民族文化的精粹,反映出中国人的才华和智慧。

王大奇,1943年生于天津,先后就读于天津工艺美院、天津教育学院。中国民间文艺家协会会员、天津市美协会员、书画装裱机民盟天津画院理事、津门书画院画师。作品曾多次入选全国性美展并有获奖。

武颖萍,1957年生,天津人。天津市文联民间文艺家协会会员、天津市求知书画院副院长、津门书画院画师。《三人行必有吾师》《三羊开泰》《达摩》等作品曾入选省市级美展并获奖。

 

 

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